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第47章 046 后期制作（第2页）

所以，即便三人的配合很默契，互相之间极少出现意见上的冲突，但工作效率还是一直提不起来。

前前后后，苏谨言和两位专业剪辑师一共在工作间里闷了五天——除了吃饭洗澡，外加偶尔去电视台里为员工们准备的休息室里打个盹，三人就没出过屋子。

总之，比996更加废寝忘食的干了五天，苏谨言和两位同伴以‘平均瘦了五斤’为代价，终于弄出了两集一点儿配乐和音效都没加的半成品。

对于两位剪辑师而言，他们的工作到这儿就已经结束了。

但对在节目组里担任PD一职的苏谨言来说，却没那么轻松。

别看没多少人能注意到，事实上，配乐和音效的好坏，也会对成品的质量造成极大的影响。

要知道，任何一段音乐，都有着它们各自的氛围。

如果把已经剪辑完成的半成品视频比喻成画到一半的画作，那么，这些用来充当背景音的配乐，就是已经蘸好了颜色的画笔。

用好了，或许能得到一副让人惊艳的大作。

反之，如果没能用好，原本已经展露出雏形的画作，也有可能会被毁于一旦。

举个例子，就说苏谨言上辈子看过的国家级综艺大作《国家宝藏》吧。

那个节目之所以会受到无数人的喜爱，固然是因为展示出来的一件件重器都有着非同寻常的历史和文化意义，同时，也是因为节目组在制作过程中，把握好了各个方面的细节，从流程到文案，再到配乐，全都做到了极致。

说句不夸张的话，若是没有《水龙吟》、《象王行》、《九州同》、《醉太平》等让人为之惊艳的曲子帮着烘托气氛，《国家宝藏》这档节目的评分肯定要下降一大截。

未必会流于平凡，但肯定没法儿从观众们那里得到‘完美’的评价。

现在，由苏谨言发起并主导拍摄的《少女们的田园日记》，无论是规模还是格调都远远比不上《国家宝藏》，但作为一档综艺节目，它对于配乐和音效同样有着自己的需求。

“苏导，这一段配乐你觉得怎么样？能用么？”

“需要舒缓一点儿，但又不能太过平淡的配乐么？我知道了，你看这段怎么样？”

工作间里，苏谨言与上京台派来的音效师正在忙着给视频配乐，但与剪辑视频时不同的是，他这会儿显得比较被动，态度也不如剪辑视频时那样坚定。

想想其实也不难理解。

剪辑视频时，还能以自己曾经看过的一些节目作为参考。

只要对照记忆中的那些画面，就不难判断出哪一段要留下哪一段可以放弃。

但在选择配乐的时候，苏谨言可没法照搬同样的套路。

一是因为他看那些节目时，与绝大多数观众一样，没有特别留意那些用来烘托气氛的背景音乐。

二来，则是因为他现在身处平行世界，即便记忆力够好能想起来原版，在这边的曲库里也找不到一模一样的。

更何况，给视频配乐本就不容易，相比于剪辑拼接视频，它没有那么直观，所以更需要技术含量，专业要求更高。

这就好比你一边看视频，一边练习似的。

只要你长了眼睛，又有足够的耐心，迟早能把视频中的舞蹈动作复制出来，但想要把视频里的配乐和歌曲练熟，却是没那么容易，至少，在没有掌握相关的专业技能之前，你很难完成这个目标。

专业性上的欠缺，以及对曲库的不熟悉，决定了苏谨言此时必须更多的听取音效师的意见。