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第64章（第2页）

先写在北京看戏，再过渡到在故乡看戏，是自然的联想，也是强烈的对比。

对京剧的不满，有两次失败的实例，对社戏的回忆，由日本书上的谠论来引发，笔墨自然地落在了少年时看社戏的趣事上。

若说是篇随笔呢，那就更妙了。

有实例，有引证，还有生动的记忆，兴之所至，笔亦随之，可说是随笔的佳作。

然而，我们却要教学生，这是小说，小说就是这样写的，这不是荒唐吗？

《故乡》的缺陷和《社戏》相似，也就是像散文而不像小说。

长处是对人物的刻画比《社戏》好，刻画出了闰土的形象，少年时的天真，成年后的麻木，既合情合理，又入木三分。

写杨二嫂，虽寥寥几笔，也还传神。

失败处在小说的末尾，&ldo;我&rdo;带了母亲和侄儿在离开故乡的路上，无端地发了那么多的议论，又是对新的生活的向往，又是&ldo;我所谓希望，不也是我自己手制的偶象么&rdo;，又是&ldo;地上本没有路，走的人多了也便成了路&rdo;。

哪有这样写小说的！

小说的结尾，应该是留给人思考的，而不是作者借了人物发感慨的。

《孔乙己》是鲁迅最为欣赏的一篇小说。

他曾对人说，他最喜欢这篇，因为用那么短的篇幅，写了一个人的一生。

这也恰恰是这篇小说的失败之处。

事实上也并非写了这位教书先生的一生，只不过写了他晚年的穷酸与落魄罢了。

只能说时序拉的比较长。

这么长的时序里，要写好一个人物，就免不了过多地交待过程。

应当说，这是一篇最为典型的鲁迅式的小说。

不多的笔墨，叙述了几个生动的情节，人物形象就出来了。

在所有入选的作品中，这篇是说得过去的。

《药》这篇小说，主题是深刻的，革命者的牺牲，并未唤起民众的觉醒，不过是给愚昧的民众做了治病的药物。

这是另一种更为惨酷的&ldo;吃人&rdo;。

但它的写法，却是十分直露的。

连场景都没有写出来。

只有压抑而沉闷的笔调，只有几个鬼魂似的人物飘来飘去，在说明着作者的主题。

最后瑜儿坟上的花圈，作者已说明所为何来，就不必提了。

《祝福》，这是鲁迅最好的小说了。

一个好的短篇小说应具备的因素，几乎全部具备了。

最重要的是，通篇充溢着对妇女命运的关怀，对儿童猝死的怜惜，没有鄙弃，没有嘲弄，一切都是出于至善至诚。

这在鲁迅的作品中是十分难得的。

缺憾还在他的语言的通病，就是过多的转折语，过多的&ldo;鲁迅调&rdo;，让人在阅读时能体味一种特殊的节奏，又不胜其烦。

比如这样的句子：&ldo;虽是故乡，然而已没有家，所以只得暂寓在鲁四老爷的宅子里。

&rdo;比如这样的段落：