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第六十一章 范格雷下（第3页）

他的腿突然不自觉踹了一脚。

漫长的宁静过后，雷德的眼皮唐突跳动，紧接着，他就直接坐了起来。

“这就是所谓的救赎吗？”

雷德喃喃了一句，自嘲道：“我就算付出再多，也没办法改变我夺走了他人人生的事实。

所有的一切，只是我自己在追求安宁罢了。”

虽然他看得出来范格雷的技术不错，显然是有着极佳的艺术天赋，但是艺术应该是要从小培养，只靠兴趣爱好能不能成为大师——雷德并不对此抱有信心。

夜色已晚，但雷德还是打算回乡下的别墅住，他便和旅店中一位马车夫商量好价格，便等对方整理好货物就出发。

在旅馆楼下的咖啡桌旁等待时，雷德无聊地翻起来摆放的书籍，随意阅读起来一本关于近代艺术史的作品。

只是，艺术史又无聊又单调，重点运用的大量术语，更是让雷德感到头疼，他便一目十行随意地翻动着书页，后来干脆就只看插图的那些。

哗啦——

“啊，翻快了。”

雷德不小心多翻了几十页，刚刚他看到一只狮子的油画插图特别喜欢，便不断地回头一页页翻过去寻找。

突然间，他目光中闪过一个熟悉的名字，雷德手指一顿，返回刚刚那页，一行行找了过去：

“……艺术作品的主题，不可避免地会受到经济影响，自李威克斯大师引领的新复古主义浪潮后，前法利西亚王国末代的艺术作品一直陷入悲伤和爱情的主题中。

解体前夕，人民已经陷入了低谷，大量的艺术家选择移民阿尔金和施曼茨。

这一景况一直持续到三家内战结束……”

他伸出手指，一字一句地读下去：

“……就在举国陷入衰落哀婉之际，一位艺术巨擘站了出来，他用乐观向上，反应民间生活的作品，重新审视了新复古主义，并在此基础上，第一次提出了现实主义的纲领：艺术主题应该来源于生活，反应当前现实的时代特征。”

雷德的瞳孔逐渐收缩，难以置信地读到：

“接下来要讲的，便是……由范格雷·斯坦注①大师开创的，现实主义流派。

以及在他之后涌现的现代主义、解构主义、形式主义美学……”

他看向下方的注释：

注①：范格雷·斯坦（1054-1134）出生于海纳斯市近郊的风车村，画家、雕刻家、美学教授，现实主义美学的发起者、倡议者，身形丑陋且残疾，凭借学术造诣和作品在民间的高度赞誉，被广泛认为是‘李威克斯大师之后，法利西亚人最伟大的艺术家’。

历史没有留下拉格尔·特莱基，没有留下世界上最大的博物馆，更没有富可敌国的特莱基家族。

当年的王国解体了，正史没有记载当时天下第一武士的‘利齿峰’坎修斯，勾心斗角的人们也不见了踪影，所有的职业者都蒙上了‘背叛者’的骂名。

人们没有记得他们。

雷德一时恍惚。

只有当初那个丑陋，被家人两次抛弃，还被旁人顶替了人生的范格雷，不仅顺利成为了艺术家，还挺过了战争，在满是工业污染的年代顺利活到了八十岁。

范格雷·斯坦青史留名，如今被所有学习美术的学生们永远铭记着。

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