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二天安门的新时代（第5页）

他采用了横幅对称的设计，红底白字白框，既醒目又没有破坏天安门的协调。

这种别出心裁的设计博得了筹备委员会的赞赏。

标语的设计完成以后，担任中国人民政治协商会议筹备委员会总务处办公室主任兼会场布置科科长的钟灵，接到了书写这两条大标语的任务。

于是，钟灵憋足了劲，决心使出自己全部看家本领，在这个非同寻常的地方好好露一手。

天安门城楼的红墙那么长，标语上的每个字都要有房子这么大，两幅标语是写繁体还是简体字呢？为了照顾大多数，钟灵决定采用庄严、大方的宋繁体美术字书写这两幅标语，同时，根据城楼的尺寸，他还确定每个字高2米、宽2?2米，以及对称问题。

在书写之前，钟灵先是一步一步丈量了天安门城楼的长度。

他发现天安门的九间门楼并不是一样宽窄，门楼的中间部分最大，第四和第六间稍窄，第三和第七间、第二和第八间、第九和第一间依次递减。

明代的能工巧匠们充分利用人们视觉存在错觉的原理，在本来对称呆板的建筑上做了技术处理，但人们的肉眼却根本看不出来。

受到这种构思的启发，钟灵把后8个字之间的距离依次适度拉大。

这样，从远处看，“中华人民共和国万岁”

和“中央人民政府万岁”

两幅标语虽然字数不一，但也显得很对称。

然后，钟灵又充当木工教练，指导木工按照此例锯好木板，钉成字盒，外面装上一层毛玻璃，里面安上电灯泡。

这样，使得标语挂上去并且通电后，即便是夜晚从远处看，也能一清二楚。

筹备委员会原计划在天安门城楼的重檐中间悬挂国徽，但直到10月1日的前一天，国徽图案还没有确定好。

于是筹委会又请钟灵书写了“中华人民共和国中央人民政府成立典礼”

这17个大字悬挂在这个位置。

中日美术家联手制做天安门大红宫灯

众所周知，在开国大典上，天安门城楼上挂着8盏大红宫灯。

这些宫灯硕大无比。

每一盏至少三个大人才能环抱过来。

它们在随风飘荡的黄色流苏的衬托下，显得愈加红火。

人们很难想到，这8盏宫灯是中日美术家联手制成的杰作。

当时，华北军区舞美队队长苏凡负责天安门下东西门以内开国大典会场的设计布置任务。

他找到钟灵说，城楼上的设计布置方面如有需要帮忙的，可以找他，他有人、有物，要什么给什么，并说他那里有两位日本美术设计家肖野和森茂。

肖野那时40上下，森茂才30出头，两人都是日本美术专科学校毕业的学生。

他们的血管里流着日本民族的血，但是日本民间保留着不少源于中国的文化，这使他们对中国并不陌生。

接受这一光荣任务后，两人激动得一夜没有休息好，他们感谢中国人民对他们的信任，发誓要把这项工作做好。

可是怎么搞才能既体现民族风格又显示出浓重的节日气氛呢？

肖野和森茂两人首先想到了中国的宫灯。

在中国成语中有“张灯结彩”

一词，其中的“灯”

指的是大红灯笼。

在中国民间习俗中，凡逢年过节，喜庆之日，必挂大红灯笼，以示喜庆。

皇宫中的大红灯笼被称为“宫灯”

。