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第三十六章 一球成名（第2页）

谢谢！

可爱的拉鲁！

原谅你之前的冒犯了！

！

叶惟心中顿时高呼，她这一句话，实在是帮了他大忙。

他立即笑道：“对于这点，我不能谦虚。

哈哈，我爸爸是个电影迷，所以我深受影响，从小学着电影长大的，你知道我1o岁就开始用级8拍短片了，还买了很多电影教材学习，我甚至有空就去usc旁听，还经常去ucla听讲座，这叫一手特洛伊，一手棕熊，哈哈！”

这次是一半谎言，一半真话，反正他的确有这个本事。

“真的？”

拉莫说话了，却是懒懒洋洋的质疑，“那你那些短片呢？没带来吗？”

“这次来得匆忙，没带来……”

叶惟笑了笑，因为这句话而生起冷汗，她的质疑有道理，如果想说明自己懂电影，那就该带来短片一起递上，但他什么影像都没有带来。

不用说，他的“少年电影人”

形象正摇摇欲坠，就要变成“少年吹牛人”

，这可不是好事……

怎么办，怎么办……他的眼睛余光瞄瞄左右，车子正在快前进中，两边车窗外的景象不停地倒退。

突然就灵光一闪，叶惟快声的道：“这么说吧，如果我们现在是一个电影场景，该怎么拍？我会用五个镜头！”

在拉鲁和贝丽有些兴趣的目光中，他几乎不假思索地讲着：“第一，车前行车镜头，中景，深景深，透过挡风玻璃，把我们五个人都清楚地拍进去；第二，车前行车镜头，中近景，浅景深，给威利斯先生的；第三，一个插入镜头，威利斯先生的手点了一下收音机，轻快的音乐响起；第四，车外的全景镜头，拍车子从大道上快驶过，音乐在响，还有一开始就在响着的我的话语画外音；第五，远景镜头，深景深，我们的车已经驶到了目的地，减停下，我的画外音也刚好完了，音乐渐消。”

他露出笑容，又道：“还要注意，所有的镜头不能越轴e）！”

“哇喔。”

拉鲁听得有点傻眼，虽然只能听懂一半，却也知道，他是真的懂。

拉莫都不由皱了皱眉头，所以他就是用这些小才华，迷住莉莉-柯林斯的？

“拍得不错。”

威利斯也笑说了一句。

叶惟简直如获至宝，笑容更盛，连道谢谢，其实这只是套路化的行车拍摄，没什么了不起的，但他的形象至少扭转很多……

“什么是越轴？”

贝丽忽然问道。

“呃……”

叶惟一时顿住了话，越轴是一个摄影术语，一种由于拍摄的时候机位摆放和后期剪切不当，打破了18o度原则，而造成一组连贯镜头之间的轴线混乱，导致观众产生错觉。

很难单纯用文字解释清楚这种状态……非要说的话……

影像画面其实是二维的，观众靠着机位、景深等才有了上下左右的方位空间感，一旦越轴就会失去方位感，让人视线分裂（sp1it-looks）。

打个简单的比方，前一个镜头，演员从画面右侧走出镜头范围；下一个镜头，他就得从画面左侧走入镜头，如果他从右侧出场，那就会让人感觉他转身走回去了，而不是一路前进，哪怕他事实上是。

所以不管摄影机怎么变化，镜头运动怎么走，一定不能越轴，否则就会有一大堆低级错误，比如两个演员背对着彼此面谈。

然而这么复杂的东西，一个没学过摄影的9岁小女孩听不懂的，他要讲得简单有趣，才可以让她理解，也博得她父亲的好感。

没时间让他多想，一两瞬之间，他有了个急智说法：“越轴就是摄制人员们喝醉了，最主要是场记，醉得乱七八糟。”

威利斯保持着微笑，而贝丽马上又有了新问题：“什么是场记？”

场记就是专门记录各种片场数据的人，其中之一正是这些镜头细节，以保证不会越轴和穿帮。

比如一种典型的穿帮镜头，明明之前那个角色是左眼瞎了，下次出来的时候却是右眼瞎了，这是场记的失职，要负全责。