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第二十六章 艺术的探索（第1页）

要辨别才能和天赋，得花很长时间，尤其对那些踌躇满志的年轻男女来说。

在经历诸多磨难之后，艾美才领悟了这种区别。

由于错把热情当灵感，她以年轻人特有的张狂尝试过各种艺术。

“泥饼”

作业歇了好长一段时间，她又全身心地扑在钢笔画上，体现出她的品位和才情，那些优美的作品不仅赏心悦目，还给她带来了收益。

不过，钢笔画太费眼神，她又大胆地尝试起烙画来。

她进击烙画的那些日子，全家人一直生活在惊恐不安之中，生怕一场大火突然降临。

整座房子时常弥漫着烤焦炭的气味，烟雾时不时地从阁楼和工作间里冒出来，让人提心吊胆。

各种型号的火钳烧得通红，横七竖八地乱搁一气，以至于汉娜上床前总要备好一桶水，并将开饭铃放在门边以防起火。

画神拉菲尔的头像很醒目地烙制在擀面板反面，酒神巴克斯的头像则被烙在啤酒桶顶上。

装糖的桶盖上，点缀上了一个唱歌的小天使，接着，她全副心思烙制罗密欧与朱丽叶，烟火又持续了一阵子。

手指烫伤了，“火”

就顺理成章地转换成“油”

，艾美以同样的热情迷上了油画。

一位画家朋友送来废旧的调色板、画笔和颜料，她操起它们就涂抹起来。

画出的田园风光和海洋景致真是陆地未见，海上难寻；画出的牛群奇形怪状，足以在农产品汇展上得奖；画出的船只颠簸得险象环生，哪怕是航海经验丰富的人也会晕船，其实，她全然不顾通常的船体结构和缆索规则，内行的观者一眼看去，就会捧腹大笑，也不至于去登船受罪的。

黑黝黝的男孩肖像、黑眼睛的圣母画像，在画室的一角盯着你，这暗示着牟利罗[1]的杰作；而油褐色的阴影表示脸部，配上错位的猩红条纹，就算是伦勃朗[2]了。

丰腴的女子和水肿的婴孩是鲁本斯[3]风格，而透纳[4]的意境出现在由蓝色的滚雷、橙色的闪电、褐色的雨水、紫色的云层构成的暴风雨中，中间泼着一团番茄色，可能是太阳或者是浮标，也可能是水手的衬衫或者是国王的长袍，一任观者自由想象。

接着，艾美拿起了木炭画，于是全家的画像挂成一排，看上去粗野得很，黑乎乎的，仿佛刚刚从煤箱里取出来。

她急流勇退，搞起了油画棒素描，这些要好些，画得挺像，众人一致称赞艾美的头发，乔的鼻子，美格的嘴巴，劳里的眼睛画得“极妙”

。

然后，艾美又重操旧业，摆弄起陶土和石膏来，她把自己的熟人都塑成可怕的雕像，幽灵似的栖息在屋子的角角落落，要是从橱柜架上掉下来，还会砸中什么人的脑袋。

她把小孩子引诱来当模特儿，孩子们则把她的神秘行为，描述得牛头不对马嘴，人们便把艾美小姐当成食人的小妖精来看。

不久，她在这个行当上的努力，因一次不幸事故突然中断了，她的热情也由此熄灭。

有一阵子，她找不到好模特儿，于是用自己漂亮的脚铸模。

一天，全家人被一阵千奇百怪的碰撞声和尖叫声惊起，忙不迭地冲过去救驾，发现这个小狂热者在工作间里狂跳，一只脚被紧紧地卡在一个装满石膏的盆里，因为那石膏的硬结异常神速。

费了好大的劲，冒着不小的风险，她的脚终于被挖了出来。

由于乔在挖脚的时候禁不住笑出来，而把刀插得太深，划破了可怜的脚，至少给一种艺术探索留下了永久的纪念。

打这以后，艾美偃旗息鼓了。

可是，不久她又醉心于写生了，于是整天出没在河边、田野和树林，搞风景素描，渴望有名胜古迹可以描摹。

她老是感冒，因为总是坐在潮湿的草地上绘制“心爱的小品”

，其中包括一块石头，一段树桩、一朵蘑菇和一枝折断的毛蕊花梗，或者画天上的浮云，成品看上去活像各种羽绒床褥的精品展示。

她顶着盛夏时节的烈日，在河上漂流，不惜晒黑脸蛋，为的是研究光与影。

她时而侧目察看，时而眯眼打量，不惜鼻梁起皱，为的是找到“视点”

。

米开朗琪罗确信，“天赋就是持之以恒”