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第35章 家有一老如有一宝（第1页）

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鲁善工听着啧啧称奇，没想到高仿居然也能登上大雅之堂？

“这算什么？”

王老邪摆摆手，笑道：“民国35年里，仿制明清官窑瓷器有多少？其中珍品也不下万件！

谁能鉴别其真赝，当时只有两个人，孙会元和师弟耿宝昌。

这段仿制的历史，他们是亲身经历，是真是假，用手一掂，一敲，就知道！”

耿宝昌！

鲁善工大吃一惊，孙会元没有听过，可耿宝昌老爷子是谁？故宫最权威的瓷器鉴定大师，可谓一言九鼎！

书画当年有几个鉴定权威，徐邦达、启功、谢稚柳，号称三大鉴定流派。

首席鉴定专家谢稚柳创造性地提出性格说，认为鉴定的标准，是书画本身的各种性格，即它的本质。

一个画家可以产生水准高的品，也会产生低劣的品，问题不在于标准高低、宽严，而在于对书画本身的各种性格的认识，性格自始至终贯穿在优与劣的品中。

老爷子本身也是知名画家，用他的话来说，鉴定就是望气！

看书画的精气神！

徐邦达特别注重考证，诸如题款、题跋、印章、纸绢绫、装潢形制、著录等等，用极其严谨的科学态度，对书画品进行客观的研究。

如果说谢稚柳的望气具有可意会不可言传的特色，那徐邦达的鉴定手法则具有系统性、可传授性，后世称为技术鉴定。

启功的书画鉴定又另辟蹊径，以学问支撑鉴定。

为中央文史研究馆馆长、师范大学教授、博士生导师，他对古典文学、文献学、目录学、版本学、考据学、历史学、音韵、训诂、书法等有很深的造诣，他在历代书法碑帖的鉴定和文献考据方面，具有过人之处。

当时有三位老爷子在，加上一群高手，故宫书画鉴定可谓人才济济。

可对于瓷器领域来说，高手不多，除了耿宝昌，还有过世的孙瀛洲，堪称大家。

“说起耿宝昌老爷子，那也是咱们琉璃厂出来的人才！”

王老邪得意道：“当年只有14岁的耿宝昌来到京城，机缘巧合进入孙瀛洲的敦华斋做学徒。

孙瀛洲也来自农村，白手起家创立敦华斋，珠宝翠玉、金石、书画、文玩都做，逐渐发展到全国。”

“学徒试工期最少三年，中间不能回家，任何事情都要做。

孙瀛洲对学徒要求严格，要求一定要把两只眼睛搞准，别把两只眼睛搞穷。”

“他时常给大家发纸条，考鉴定，考试不及格，该走的就走；强调立论准确，认定的就是认定的，必须三问不更色。”

“当时人们往往把明代器物误认为清代，比如明代有名的永乐、宣德青花瓷器，却被标为雍正。

遍地都是一摞摞的雍正款，天天有人给孙瀛洲推销，十一二块钱，比其他盘子贵两块钱。”

鲁善工听完长叹口气，可惜自己没有赶上好时候，那时候官窑遍地是！

“学成后耿宝昌和几个师兄弟离开敦华斋，堂兄开振华斋，耿宝昌担任经理。