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第18章（第2页）

凶多吉少……

那天下午是我最后一次面见活着的木心，又过六天，他死了。

现在，我从遗稿中发现了以上短句。

这些凌乱而标致的手稿，部分写在各种稿纸上，大部分写在纽约文具店出售的笔记本上，封皮留着价目的贴片。

木心讲究衣物用具，却不介意使用廉价的本子写作——以繁体字工整抄正的稿面，落笔矜矜，清雅优美，草字疾书的稿本则布满涂改；他会在每行白话诗尾端核算字数，斟酌节奏。

可恼的是，每首诗、每一短句、每篇稿子，至少重写四五遍，分布在稿本不同页面，实在难以判断究竟哪篇是他所满意的正稿。

年迈后，他的字迹缓缓变化：越新世纪，笔画歪斜，气息愈见虚弱；整个九十年代，落笔矫健，神完气足，或是米粒大小的正楷，谨严而端正，或纵笔行草，字词与行距密不透风，任意写满纸页的正反面；好几个本子才写页，整册空白着，大量本子则是全部写满，写满了，还在篇幅间横竖添加——一九八三年我与先生密集交往，亲见他恢复写作后的头一批原稿，此番搜寻，未发现：没有《明天不散步了》，没有《哥伦比亚的倒影》，也没有《温莎墓园》。

“又写好一篇呀。”

他在电话里说。

那些年，隔三差五，木心就来报告。

“哦，不得了，你凶……”

“凶”

，沪语即“厉害”

的意思。

“像煞摊大饼，又是一只！”

“写得怎样？”

“可以呀，还可以。”

会面地点通常三处：一是当年我们的“留学”

之地，曼哈顿七大道57街“艺术学生联盟”

咖啡馆；一是过学校北端的中央公园；若在冬季，木心便来我的寓所。

现在想想不可信：那些年，我竟连连看的是先生的手稿。

头几回，他如孩子般脑袋凑过来，从第一行开始陪读，点明若干潦草的简笔字，三言两语解释我所不识不懂的词，便催我往下读——看画读文，我是会叫唤的：“啊呀木心，这句好！”

他的回应，或是急速退回上身，瞪眼瞧着我，忍着笑，竭力正色道：“呶——呶——呶，看出来了呀！”

……或是一怔，喃喃地说：“噫，你怎会晓得？你怎么也懂？！”

这样的概率不很多，多的是瞧我越过他所得意的段落，便止住，手指点着稿面的某处：“看这里呀，看见吗？”

于是自己念起来。

什么句子呢，年头委实久了，不能记得。

其时我三十出头，木心五十八九。