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第58章（第2页）

我们仍然想缩短误读的时长，给木心应有的地位。

——您认为现在是时候了吗？

陈丹青：我不知道。

你说呢？《文学回忆录》是该翻译出去，然后挂号寄给尼采啊，哈代啊，萨特啊……可是“谈虎色变，虎也惊”

，怎么翻？这句话老子读到，会变色。

《新周刊》：有人说读完《文学回忆录》，再反观木心作品，豁然通达。

误读木心，轻易放过木心，是我们的问题，时代的问题。

木心的价值和魅力其实一直在那里，但我们竟然听不见，或假装没听见。

这是什么样的时代病？

陈丹青：那就假装吧。

我们整个生活都是装出来的。

《新周刊》：他对你有过什么评价？我知道的是，他说你弹琴好歹弹到了琴键上，更多人弹到了琴盖上。

陈丹青：他从来不喜欢我的画。

头一次来我家看，就作难。

我知道他不想敷衍，最后他肯定地说：“那你有得苦来，你这是打工啊。”

写实绘画，每样东西都要画出来，在他看，就是打工。

好多年后我画了十五米长的联作，好不容易摆弄放好，把他骗来画室，草草看过，他又作难，不讲话。

点烟泡茶后，终于说：“哎呀，你好比做了一桌大菜，味道没出来。”

很抱歉的样子。

他经常对我很失望，那种失望的、但又不好说的表情，我知道他看重我。

有次我要他给我一句整个儿的批评。

他犹豫了好久，忽然很认真地笑了，显然这意思在他心里藏了很久：“丹青啊，你缺乏诗意。”

我赶紧问什么叫缺乏诗意？他笑得发颤，随即脸色严肃起来，替我急：“不可以问的！

这就是没诗意呀。”

你想想，谁会跟你这么说话的！

我瞧着他死，心里剧痛！

他夸我是在背后。