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第4章（第4页）

敞篷跑车即使在上海这样的大都市里，也仍然不多见。

沈曹的驾驶技术一流，车子在街道中间穿梭自如，虽是高峰时分，亦不肯稍微减速。

两旁树木如飞后驰，风因为速度而有了颜色，是一大片印象派的绿，绿得让人睁不开眼睛。

我的长发在绿色中扬起，没头没脑地披向沈曹的脸，他又要笑又要开车，捞起我的长发放在唇边深深地吻。

我问他：开敞篷车会不会担心下雨?

他反问：爱上你会不会受苦?

当然会，一定会，所以为安全计，最好减速行驶，三思而后行。

我笑着推开他，取一方丝巾扎起头发，在风中扬声大笑，前所未有地痛快。

爱一个人是这样的快乐。

虽然我不能尽情爱一次，至少可以大胆地犯一回超速行驶的错吧。

我们来到沈曹的工作室。

这里并没有我想象中的杂乱无章，如一般艺术家那般画像堆积，摄影作品随处堆叠。

而是所有的资料都一格格严整地排列在书柜里，电脑桌上井井有条，沿墙一圈乳白色真皮沙发，茶几上摆着几样老饰物，最醒目的是一只旧时代的留声机，正在唱一首老歌，白光的《等着你回来》：我等着你回来，我要等你回来

墙上是莫奈作品《日本桥》的巨幅摄影，浓浓的一片莲湖，映得满室皆绿，好像是风把路边的绿色吹到了这里来——睡莲在湖上幽娴地开放，密树成荫倒映水中，而弯月形的日本桥温柔地起伏在莲花湖上，也横亘于图画上半部最醒目的位置，被染得一片苍翠。

很多人提到莫奈，就会赞起他的《睡莲》，但我却一直对《日本桥》情有独钟，那一片浓郁欲滴的绿，那种溢然纸上的生机，令人的心在宁静中感到隐隐的不安，好像预感好运将临，却又不能确知那是什么，于是更觉渴盼，期待一个意外之喜。

站在巨幅的莲湖桥下，只觉那浓得睁不开眼的绿色铺天盖地遮过来，爱的气息再次将我笼罩，遇到沈曹，爱上沈曹，于每个细微处心心相印，相知相契，这些，都是命运，是命运!

逃不出，也不想逃。

日本桥下，我束手就擒，甘做爱的俘虏。

沈曹按动机关，绿色日本桥徐徐退去，露出一座雕纹极其精致的挂钟，有无名暗香浮起，我忽然觉得困倦。

白光仍在细细地唱，寂寂地盼：我等着你回来，我要等你回来

歌声将我的神思带向很遥远的远方，而沈曹的声音在另一个世界朦胧地响起：这就是我的最新研究成果，我为它取名‘时间大神’，时钟上顺时针走，每分钟代表一个月，每12分钟为一年，每小时是五年，12小时，也就是最多可预知六十年后的情形。

逆时针转，则每秒钟代表一天，每分钟是两个月，每小时十年，最多可以回溯一百二十年历史。

更早的过去或者更久的未来，则等待仪器的进一步完善。

目前这个设备尚未正式投入使用，一则资料不足，二则数据还不够精确，所以使用时，必须有我亲自监督，以防不测

接着我再听不清他的声音，取而代之的，却是一阵阵细微的哭泣声，幽咽，稚气，仿佛有无尽委屈。

我站了一会儿，渐渐分辨清楚周围的景像，是在一幢奇怪的院子里，空旷，冷清，虽然花木扶疏，灯火掩映，看在眼里，却只是有种说不出的荒凉。

这是哪里呢?

院中间有个秋千架，天井旁架着青石的砧板，边沿儿上结着厚苔，阴湿浓绿，是《日本桥》画儿上生剥了一块颜料下来，斑驳的，像蛾子扑飞的翅上的粉，爱沾不沾的。

哭声从厢房里断断续续地传出来，我身不由己，踏着湿冷的青草一径地走过去。

湘帘半卷，昏黄的灯光下，角落里坐着个六七岁的小姑娘，缩在壁炉旁嘤嘤地哭，宽宽的镶边袖子褪下去，露出伶仃的瘦腕，不住地拭着泪。

她的周围，凌乱地堆着些洋娃娃，有飘带的纱边帽子，成队的锡偶骑兵，都是稀罕精致的舶来玩意儿。

可是她在哭，哀切地，无助地，低声地哭泣着，那样一种无望的姿势，不是一般小孩子受了委屈后冤枉的哭，更不是撒娇或讨饶，她的低低的哽咽着的哭声，分明不指望有任何人会来顾惜她，安慰她，她是早已习惯了这样不为人注意的哭泣的。

那样富足的环境，那样无助的孩童，物质的充裕和心灵的贫苦是毫无遮掩的凄惨。

我最见不得小孩子受苦，当下推开门来，放软了声音唤她：你好啊，是谁欺负了你?

她抬起头，泪汪汪大眼睛里充满戒备，有种怀疑一切的稚嫩和孤独——我的心忍不住又疼了一下，那么小的孩子，那么深的孤独，藏也藏不住——我把态度尽量放得更友好些：我很想帮助你我帮得上忙吗?

MayIhelpyou?她忽然冒出一句英文来，并害羞地笑了，羞涩里有一丝喜悦，妈妈教过我这句英语，她说外国人常常这样招呼人，你是外国人吗?