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1985年,湖南人民出版社又出版了他的《中国戏剧文化史述》。
这部书着眼中国戏剧,从戏剧的因子写到每一朝每一代,把中国戏剧从头到尾认认真真地梳理了一遍。
这部书受到了许多外国学者的重视,被认为是研究中国戏剧文化的重要史料性著作。
同年,四川人民出版社出版了他的《戏剧审美心理学》。
这是他把美学和心理学引入戏剧理论领域的尝试,为我国的戏剧理论宝库增添了新的研究方法和角度,成为许多戏剧界人士的案头必读书。
次年,他的《艺术创造工程》一书又在上海问世,许多青年学子争相购阅。
他们从这本书中明晓了艺术创造的奥秘和原理,获得了根本性的开悟和启蒙。
四年出了四本书,且都是资料详实、立论严谨的高层次理论著作,所涉及的均为我国文艺界的重大理论课题,获得了从一般读者到权威专家的一致好评。
更难得的是这四年中他没有耽误过学院里的一节课和一次会。
其间,他还亲自主持了一个进修班的教学,担任着一个教研室的主任,同时在复旦大学兼着课。
在如此紧张繁忙的工作中,余秋雨竟然写出了这样四本有分量的好书,这不能不说是个奇迹!
和余秋雨同住一座宿舍楼的一位老师对他的学生说:&ldo;你们只看到了余秋雨写出的书,我却能看见余秋雨窗前的那盏灯每天都是全楼熄灭得最晚的。
&rdo;对此,余老师曾经玩笑似的对我说,有好几次他一早赶到学院去上课,家里都随时准备着接他在课堂上晕过去的电话,因为他又写了一个通宵,一点觉也没捞着睡。
&ldo;可是我一次也没晕过去,老是让家里失望。
&rdo;听着这不无幽默的话,我差一点没掉下泪来。
有这样四本书,他便成了当然的、名副其实的戏剧理论家、文艺理论家。
学院破格把他从讲师提拔为正教授,破格给他晋升了两级工资,国务院文化部授予他&ldo;国家级有突出贡献专家&rdo;的称号,又破格提拔他担任了上海戏剧学院的院长。
时年他才四十二岁,是我国最年轻的大学院长。
正是:十年寒窗无人问,一举成名天下知。
余秋雨可谓&ldo;功成名就&rdo;了。
1992年,听说他有《文化苦旅》一书出版,我非常高兴,在上海戏剧学院的&ldo;佛西书屋&rdo;一下子买了十本。
第二天,我在一个小餐馆给他打了个电话,他接到电话便说:&ldo;你住在什么地方?我去看你。
&rdo;我说:&ldo;我住的小旅馆太乱,还是我去看你。
&rdo;他却一再坚持:&ldo;没关系,我住的地方离你那太远,还是我去看你吧!&rdo;最后,我们商定在戏剧学院见一面。
深秋的上海,江风瑟瑟。
晚上八时许,余老师匆匆赶来。
&ldo;对不起,路上堵车,迟到了一会儿。
&rdo;这使我记起他偶尔因路上堵车而上课迟到时,总是很诚恳地向同学们道歉:&ldo;对不起,我迟到了。
&rdo;
我问他:&ldo;是叫你余老师呢,还是称你余院长?&rdo;
他笑道:&ldo;叫什么都行,咱们现在是朋友。
至于院长,我已经&lso;退休了&rso;!&rdo;
&ldo;&lso;退休&rso;了,真的?&rdo;我有点诧异。
&ldo;好不容易才退下来。
我现在是个自由人了!&rdo;他显得好轻松,好愉快。
&ldo;要不是拖了两年,前年我就退下来了。
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