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第74章（第2页）

秋雨师安慰我：没关系，我们再找。

热情的秋雨师把他能动用的关系都动用起来了，为了他这个不成器的学生，向他在沪上文艺界的朋友求援。

可因为种种缘故，我的工作去向一直迟迟没有进展。

后来秋雨师去新加坡讲学数月，我像个孤儿似的翘首以盼导师早日归沪。

这时候已经是1989年年底了，我同届的外地同学除了马小娟去了北京，其他的都在上海留不下来，怏怏回了家乡。

校方看在秋雨师的面子上，没有赶我走，还让我赖在上戏校园里。

1990年初，我的复旦同学张记争把我引荐给上海电影资料馆的柴原老师，资料馆有意接纳我，但必须要过时任上海电影局局长吴贻弓导演这一关。

我请秋雨师出马找吴先生说说情，秋雨师说：没问题，但我没他的电话。

我急忙把吴先生家里的电话奉上。

不懂事的我啊，应该明白其实这时候的秋雨师和吴贻弓先生并不太熟，我实在不该让导师去做勉为其难的事。

秋雨师却一点也不勉强，当晚就给吴先生打了电话，请他出来吃饭。

吴先生回答：你我都是大忙人，饭就免了吧。

只要资料馆要你的学生，我这儿没问题。

就这样，秋雨师一手把我留在了大上海。

大哉师门愧哉弟子（宋继高）（6）

在秋雨师带过的几届研究生中，可以说我的毕业分配是最让他费神的了。

而我当时既不懂事，更不知趣，害得秋雨师把我的找工作也当成了他的一块心病。

秋雨师曾感慨地对我说：继高啊，就是我的家里人，我也没这样帮忙过呀!

我在上海电影资料馆混了几年，凭兴致所至杂七杂八的事干了不少，却毫无成就感。

有时候在社会上，同事或朋友向他人介绍我：这是余秋雨的研究生。

总能引来几道爱屋及乌的

目光，而我却有无地自容之感。

都说名师出高徒，可我实在是不配称鼎鼎大名的秋雨先生的弟子，实在是有辱师门。

过了30岁，我才产生了强烈的危机感，觉得再朝秦暮楚、浑浑噩噩下去，这辈子就算彻底毁了，而且也实在对不住所出师门。

于是我决心专攻一门，从1995年开始正儿八经写起影视剧本来，又在1997年进了上海电影制片厂，算是捧起了电影这一没落贵族的饭碗。

这几年影视剧倒是写了几个，能勉强拿得出手的也就是《生死抉择》和《走出凯旋门》，混了个金鸡奖和华表奖最佳编剧，算是在圈子里初步立住了脚。

但我明白，我永远也成不了秋雨师的高徒，今后的岁月里我只能尽量努力，不至于再给师门抹黑。

愿普天下的余门弟子奋发有为光大师门，愿尊师余秋雨先生早日成为一代宗师!

通向辉煌的文化苦旅（侯宏）（1）

我是在上海戏剧学院《艺术概论》课的课堂上认识余秋雨的。

那时，他才三十多岁，是戏剧文学系的讲师。

他的第‐部书稿还在埋头写作之中，知道他的人很少。

我们&ldo;编剧进修班&rdo;的个别同学甚至不去听他的课，觉得写剧本实在用不着&ldo;艺术概论&rdo;的指导。

后来，听说这位初出茅庐的年轻教师确实讲得精彩，才将信将疑地踏进他的课堂。

1983年5月，上海文艺出版社出版了他的处女作‐‐《戏剧理论史稿》。

在这部长达666页的书中，余秋雨从戏剧艺术在古希腊诞生写起，随着戏剧实践和理论发展的历史长河，一代‐代，一国一国，历数了人类戏剧发展的过程，各个国家的名剧和戏剧实践家、理论家们的代表性作品和观点，成为我国第一部最系统、最完整的戏剧理论史作。