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致黄裳（第7页）

张君秋（此人似无什么“号”

）有一条好嗓子，气力特足（此人有得天独厚处，即非常能吃，吃饱了方能唱，常常是吃了两大碗打卤面，撂下碗来即“苦哇……”

——起解·玉堂春），但对艺术的理解实在不怎么样。

他近来很喜欢演富于情节的李笠翁式的喜剧，戏里总有几个怪模怪样的小丑起哄。

观众情绪哄起来之后，他出来亮亮地唱上两段（这种办法原来是容易讨俏的）。

而我的剧本偏偏独少情节。

两下里不大对路，能否凑在一处，并非没有问题。

好在我是“公家人”

，不是傍角儿的，不能完全依他。

将来究竟怎么样，还未可预卜。

剧本到北京讨论一下，可能要打印出来，征求意见。

届时当寄上一本，以俟“杠正”

。

草草。

即候

著祺

曾祺顿首

（一九六二年）四月十日

黄裳兄：

永玉和继炯叫我读一读《鸳湖记》，顷已拜读。

你写了东西，首先是值得庆贺的事，向你道喜！

小说看来甚长。

已经写了两万五千字，人物才出场，故事才开了一个头，全篇岂不要有二十万字么？那么，这是一个长篇。

全篇已经续写完了么？我很想有机会读一读全文，也许可以提出一点读后感。

单看开头，未免有点茫然。

——这里面有些段落，字句显然是为了后面的情节而伏置的，在“此时”

还不会发生作用。

单看开头，只有两点意见。

一、行文似乎过于纡缓。

也许我看惯了京戏，喜欢明白了畅。

写了三四个京戏本子，觉得“自报家门”

式的人物出场办法，大是省笔墨、醒精神之道。

现在大家都很忙，报纸的读者尤多是劳人，过于精雕细刻，也许不一定很配胃口。

有一个很鲁莽的想法：不如前面浓浓地写上一大段风景，接着就点名，把几个主要人物的名姓角色拉出一个单子，然后再让他们动作起来。

二、个别标点抄写时可能弄错了，有的按常例应是逗点处标成了句点，——或者是把原有的破折号丢了，有语意断促之感。

一个希望，是还是尽量写得简短一些。

这可能是我的偏见，我是只能写短篇，并且也只读短篇的。

我仍在写京戏，日前以一星期之力，写成一个剧本，（速度可与郭老相比！

）名日《凌烟阁》。

但是，只是一个一个地在写，却未有一个演出，终其身做一个案头剧本作家，这事就不大妙！